中南海收藏有这样一幅国画：两只可爱的老虎在仿若仙境的山川林莽中俯卧，享受着大自然所赐予的和谐与宁静。不一会儿，右面那只调皮的老虎慢慢伸起懒腰，仰天长啸，瞬间，山谷回应，万物震惊……这幅画名叫《故园祥居图》。凝望此画，透过大自然云天相连、天地一色、宏大壮阔、万物生辉的和谐，让人油然生发对生活浓烈的珍惜之情。这画出自一人之手，一个没有经过美术科班教育，专事画虎只有14年时间，却有20多幅虎画被国内外政要和中南海等馆舍收藏的62岁陕西画家——阮班超先生。

　   阮班超  陕西西安人，1947年生。中国国画家协会理事，中国美术家协会陕西分会会员，秦陵中国书画院院长；2005年被文化部文化艺术人才中心授予“中国杰出人民艺术家”称号；副高级研究馆员。国画以人物、走兽、山水为主要题材；尤以虎画见长。多次参加省市以上大型美术展览并获奖；曾参加全国“百虎展”同时在北京举办了个人画展；有数百副国画作品在《人民日报》、《中国文化报》、《陕西日报》、《中国画家》、《中国美术》、《荣宝斋》等报刊杂志上发表，并入载《艺术中国》、《一代名家》、《纪念抗战胜利60周年·当代艺术家获奖作品集》等大型画册；10余幅作品被国内外政要和中南海及国家馆舍收藏。

出身于书香门第的阮班超，专业从事绘画艺术40多年，从他的“虎图”审美中，让人感觉到虎是一种充满人性的善物，浑身透着灵光和瑞气，正在与人类和谐地相处着。其独具匠心的艺术个性，使他成为中国为数不多的虎画名家，成为我国西部地区当之无愧的“虎”王。

阮班超的绘画艺术，也经历了漫长的认识过程。他中学就读于临潼高中，也就是临潼师范的前身。该校图书馆藏书极丰，他中学时代所读的美术书籍均来源于此。第一次看到齐白石的画集，天真无邪地认为其中一幅蝌蚪戏逐荷花的作品，荷花的倒影犯了物理常识错误，遂不屑地将书丢弃在一边。后来，在读王朝闻为齐白石画集作的序之后，才知晓国画正是借点线的适度变形和夸张来直抵写意的神韵。这是阮班超对中国画本质的一次飞跃性的顿悟。20世纪70年代，阮班超先后出版了《梨园红哨》、《朋嘎尔牧歌》、《基石》3套连环画。

一个艺术家的正常成长绝对离不开地域文化的深刻影响。长安画派作为滋生于陕西现代美术界的强大团队，给阮班超的艺术长进提供了强大的精神力量。阮班超的幸运，在于石鲁、赵望云、方济众等一批绘画宗师直接和间接的熏陶,成为他一生做人和为艺的楷模。现在，阮班超的虎画已日臻高境。绘画是心境之造，造境要依靠笔墨构成、叙述方式、观照理念以及境界攀援。从笔墨构成来讲，阮班超的虎画是涵融得体的中西合璧，而且工笔、写意的手段互补共用，使画面的营建显得丰饶却不繁琐，虚实相生，荣润并举。这种笔墨语言的“合和”，既承袭了国画以笔墨、点线、写意来传神的传统，又增加了西画的明暗透视，从而扩大了笔墨的表现张力。

“您的虎画得太好了，跟真的一样，我们平时很难见到这么高水平的虎画作品，您真的了不起。”全国政协副主席王忠禹在观看了阮班超的个人画展后说。阮班超之虎，或坐或卧，或行或踞，或嬉或狎，或搔痒，或舔犊，行走坐卧，尽显虎之勃勃生气。其上山之虎，啸傲群山，山呼谷应，俯仰之间，尽览无限河山；其下山之虎，翘首蹑踪，平心数气，不知心怀怯意，还是对人类深深的疑惧？其林中虎,幽隐冥空，饮水自镜，面对皎皎明月，一啸尽解郁气。

阮班超其人，自存虎之灵动之气，其威凛刚阿，犹如虎上山，其厚道诚恳，又如虎舔其犊，眷眷之心，尽溢言表；其之虎，不同一般画虎艺人，拘泥于传统技术套路；其之人,深谙虎之神髓，对虎之肌肤、腠理，皮骨毛象，皆了然于胸。内心之中,对虎之生存理想深度理解，对虎之生态环境高度警觉，有一种非杞人忧天之深思和忧患。他试图以虎之精神强调人类精神和民族精神的存在，更试图以虎之闲静幽适自然本态，反映人类接近自然、回归自然的心态。

世有“画虎不成反类犬”之说，可见画虎之不易。但阮班超之虎，深理其髓，不但画出了神，还画出了韵，其虎落落大方，仪态万千；威风大气，清新脱俗，超出了一般“与虎谋皮”的表面现象，画出了虎的精神、虎的理想。“兽经万里走如风，无辜有家居不成。人类当真怀仁爱，有幸相伴到始终。”这是阮班超为其《山林穿虎》写的题款。他致力于做一个勤恳的作者，一个奋发有为的艺术人，以丹青绘虎，每日饲虎，将自己浓烈的情感倾注于虎，借虎唤起民众的保护生态平衡意识。我们相信,随着阮班超“虎”地域的扩大,珍贵“山君”的天地，会与日增宽，愈来愈宽。