萧萧马鸣纸上来

介子平

　　笔笔见骨，其性主刚，线线矫健，其趣简古，其马如其人，男子汉风范，没有媚态，只有遒劲。
　　杨书华先生笔下的马，皆健硕壮实，铜筋铁骨，其线条归纳刊落，删繁就减，其晕染灵空写意，概括简约，一阳刚一阴韧，笔墨兼济，一跳跃一凝滞，坚柔中揽，于提捺徐疾、枯润抑扬间，又颇得意趣。“书画之理，元元妙妙，纯是化机。从一笔贯到千笔万笔，无非相生相让，活现出一个特地境界来”，清人张式《画谭》中的这句话，似对杨先生而言。
　　鞍马画古已有之，画马成专科，则始于南北朝时期，画马名家首推南齐毛惠远、北齐杨子华。之后，名家辈出，曹霸、韩干、李公麟、赵孟頫等皆有作品流传。清人屈大均《广东新语·画品》对此记录：“张穆尤善画马，尝言：韩干画马，骨节皆不真，惟赵孟頫得马之情，且设色精妙。又谓：骏马肥须见骨，瘦须见肉，于骨节长短尺寸不失，乃为精工。又谓：马相在骨，其腹前有两兰筋，尝微动者则良。前蹄后又灶，谓之寸今。马奔驰时，后蹄能击到寸金，谓之跨灶。跨高一寸者为骏，低者次之。寸金处常破损如豆大，有血流出，不生毛，是为跨灶之验。凡马皆行一边，左前足与左后足先起，而右前足右后足乃随之，相交而驰，善骑者于鞍上已知其起落之处，若骏马则起落不测，瞬息百里，虽欲细察之，恒不能矣。故凡骏马之驰，仅以蹄尖寸许至地，若不沾尘，然画者往往不能酷肖。”
　　徐悲鸿无疑是近代画马集大成者。何以如此生动？受西方写实主义影响的徐悲鸿，强调对物写生。为把马画好，曾作过千余幅速写，并亲手解剖马体，对其结构、形态均了然于胸。对细节的描绘尤为重视，以马蹄为例，其尝言：“马蹄比女人的高跟鞋还难画，那是因为马蹄是力量与重心的集结所在，是动静灵活的关键。”
　　杨先生笔下的马，同样不带鞍辔，未见缰绳，一派自由豪放气质，昂首嘶鸣，鬃毛飞立，四蹄腾踏，剽悍雄健，属诗意写实风格。矫捷疏放，经冬犹茂，因了那些似定不似、飘浮游移的线条，使之看上去风驰电掣，如飞针走线，急若鹰隼，如跌瀑直下，轻舟投梭。画马，大多以马喻人，托物抒怀，借以抒发某种心情。水草寻常行处有，相期效死得长征，昂首挺胸，目视远方。头部以浓墨作平面剪影式概括处理，小心留白，表现出头部的结构。马颈挺立，胸肚臀腿以骨线勾勒，马尾与颈鬃，则以重墨干笔用力挥出，飘动飞逸，虚实相生。画面墨色既发挥了国画传统写意的简洁与凝练，又结合了西画的块面与光影，将马的形体表现得栩栩如生，此即以马喻人、托物抒怀特点。
　　不徒写其貌而肖其品，即为写意。虽曰意在形，舍形何所求意？故得其形者，意溢乎形，失其形者形乎哉！画作有天趣、人趣、物趣之别境，天趣者神也，人趣者生也，物趣者形也。形不生动，其失则板，生外形似，其失则疏，故往往求神似于形似之外，取生意于形似之中。肖形写意之间，适度惬当，恰如其分，乃杨先生的又一特质。较之先前的泼墨写意，狂草线条兼及速写笔意，五墨六彩，韵色十足，愈发得老辣。
　　连营画角，疆场风云，画者定是壮人臆气、疏放无羁性格，作品方会有长川绕梁、气脉连贯面貌，方会有云中神龙、不见端倪气象。雄健之风，刚毅之势，总能予人一番健康蓬勃、积极向上感觉，杨先生皆此类作品。
　　杨书华迷恋画马，甚至达到如痴如醉的地步。他经常在马群中观察马的动势，画速写，并能凭记忆画起马来达到动作奔放、气势雄健、豪迈不羁，犹如天马行空，能给人以鼓舞和力感。他笔下的马，特别是跃动在纸上的骏马情结及细腻感情和那桀骜不驯、腾云万里的浩然正气，件件震撼人心。

——摘自力群（中国著名画家、美术理论评论家）

2000年杨书华出版《骏马风采》题跋